本文摘要:前几天,预定在佳士得香港拍卖的清末画在预展期间被熊孩子废除了合同。

前几天,预定在佳士得香港拍卖的清末画在预展期间被熊孩子废除了合同。被废除的作品是佳士在2019年春天拍摄的电影《中国近代书画》专业场所的任伯年不做四连画面之一,这两组照片从150万到250万港元,是画家任伯年在1889年创作的立轴花鸟四画面,被废除的是第一部作品《淡黄杨柳带栖鸦》。佳士得香港向相关媒体证实,该照片显然展出期间遭遇交通事故破坏,但破坏的明确原因尚未说明,该照片最后暂时撤销。

展品被破坏的非个案拍卖的预展作品被破坏,很多艺术界的员工明显不是个案,太和艺术空间会长贾廷峰说:孩子经常出现在预展现场,但是很可怕,这种情况经常出现在佳士得这个老字号的拍卖行根据北京羽呈圆形文化艺术有限公司的创始人、会长飞行分析,这种情况涉及观众的展览素质和规范四个问题。二是展品的维护和展示方式三是适当的法律条款的完善四是艺术品的保险。没有独特的偶然,孩子破坏艺术品的不仅仅是拍卖的预展现场,很多美术馆、博物馆的展现场也再次发生过类似的情况。2015年8月,一个小男孩在观看台北真凶达文西天才作品特展时不小心摔倒,至今为止300年保罗波拉的油画作品花上,这部作品经常出现洞穴。

后来作品被抢修,小男孩也没有分担这次车祸的赔偿金。2016年的国际博物馆日,上海玻璃博物馆展出了一部名为天使等待的玻璃作品,这部作品是艺术家为刚出生的女儿制作的,令人失望的是,这部作品在两个少年的摇晃和推挤中掉了一部分,父母在旁边的长子的孩子的照片,没有停止,最后艺术家不能要求把这部艺术品改名为腰,在旁边附上破损时的监视录像,警告文明展览。事实上,对于预展和展示现场出现异常珍贵的艺术品来说,如果前来展览的孩子没有被正确引导,如果再次损坏照片和展品,结果就无法想象,这个问题不应该引起社会的关注。有观点指出,有这样的事情的监护人不能责备,必须让监护人负责管理,必须出售这部作品的拍卖公司对照片的维护。

那么,发生这样的交通事故是谁的责任呢?中贸圣不佳国际拍卖有限公司现代艺术部总经理谭在江说:拍卖公司承认对该事件、委托人目标物胜的主要责任。因为拍卖公司有义务管理委托人的照片安全性。艺术文化发展有限公司的创始人、艺术品预防性维护专家李阳认为,照片被孩子破坏是事实,但是属于交通事故,该事件的主要责任不应该在会场的确保者。

另一方面,考虑到拍卖公司是否有足够的制止力,另一方面,作为展示场所是否与拍卖公司签订了与安全、现场有关的警告等责任的合同,如果与拍卖公司发誓重新执行的话,那个场所也必须承担一定的追究责任。在国外,无论是拍卖的预展还是美术机构的展出,有经验的团队在展出过程中都不会对展品面临的风险进行预判,采取充分的保护措施防止交通事故的再次发生。在佳士得作品被破坏的事件中,李阳指出会场的保护措施很弱,无论是对照片的保护措施还是孩子进入会场后的警告、领导都不充分,再次发生了这种失望。

否保险系因赔偿的重要照片损坏,除了负责人的问题,照片的保险和赔偿方法等问题也受到很多人的关注。谭在江说,不同的拍卖公司给拍卖保险的情况不同,一些大型拍卖公司不仅给拍卖保险,还有一些类似或便宜的拍卖保险措施。理论上所有的照片都要投保,必须根据《拍卖法》对作品结算前的保留和维持适当的责任,保险是对展品负责和负责的有效方法。李阳说,如果预展现场没有危险,一些拍卖公司想投保,保险公司也不想投保。

保险公司保险公司的风险是交通事故,是无法预测的情况的解决问题和补偿,但是自己的管理措施过于脆弱,预防措施不严格,风险发生的概率低,保险公司也不拒绝保险。确实采取有效的管理方法是加强风险管理的投入,根据实际场景采取有效的预防措施是消除这种问题的明显方法。这也是我实现预防性维护和修理类公司的想法。

李阳叫它。关于破坏照片的赔偿金问题,谭在江指出必须多方协商,是否给照片投保,是否健康,是否支付赔偿金等,其中有很多方法,很有弹性。一般不按委托人的底价开展赔偿金,拍卖公司可以买回委托人的作品,也可以买回受害者的作品。

不正确的佳士必须明确受损作品的保险细节,但观众在交通事故中受损作品一般不属于艺术品保险中包含的部分。李阳说,艺术品保险公司主要是艺术品在交付收藏、展示、运输、集装箱等过程中自然灾害和事故造成的必要损伤,展示过程中被人为或观众交通事故损伤的应属于观众事故保险中包含的范畴,该保险追加保险。

因此,如果没有追加保险的观众意外的危险,保险公司一般不赔偿,但在佳士得事件中,不知道各自是否考虑过。参观展览不应该设置别的门槛,很多拍卖公司的展览现场大多配置在各酒店和展览馆,除了出入的长期安全检查外,对于来参观展览的公众来说完全没有设置门槛,对于价格高的艺术品来说确实有一定的安全上的危险,特别是在佳士得作品破坏事件之后,拍卖展览现场必须设置一定的门槛和门票、邀请函等方式。

回应,谭在江不反对设立门槛。他说:这是公平、公正、公开发表的拍卖,设立门槛的话,有可能拒绝普通艺术爱好者和刚转入艺术市场的参加者,反而不会引起不好的感情和现象。既然我们正在进行实体拍卖,而且是昂贵的艺术品,就必须在现场观赏,必须仔细观察一些器物类的照片。危险是无法防止的,我们不能加强管理,降低风险,买足够的保险。

飞也指出不应该设立门槛。拍卖预展的属性是给拍卖公司的顾客拍的照片展示,可以自由选择顾客的书画和收藏品,在预展现场,为了让他们更近距离地仔细观察展品,有些展品可以通过工作人员的辅助进行初学者的书画。观众多为专家,预展品损坏的概率低。

但是,为了防止这种事故的再发生,飞行建议作为买方的监护人不要带着没有行为责任能力的孩子去拍卖预展,拍卖也可以采取一定的措施慎重对待孩子的展览。对于不想让孩子接受艺术熏陶的家长,建议带孩子去博物馆和美术馆,那里更适合自学。

随着近年来艺术品市场教育的普及,飞翔仔细观察,去拍卖预展现场的非专家急剧增加,他指出这是一个好信号——艺术品市场大大加入了新人,更多的人不想在拍卖预展上喜欢艺术品,也不想理解艺术品的收藏和投资。制定规范,防止交通事故许多拍卖公司获得的艺术品价值不可估量,但拍卖预展一般只有2~3天,不受时间、场所等多方面的允许,展品不能得到全方位的维护,特别是传统的立轴形式的作品,完全没有保护措施为了有效防止预展现场的交通事故,拍卖公司必须加强安全和防水,设立安全线、玻璃罩等措施。

于飞认为,买方在展览方面应该同意艺术品,提高展览素质。嘉廷峰回答说,在中国嘉德春拍电影《大观》夜场时看到的景象:拍卖现场在很多观众外面漏水,喧闹的声音掩盖了现场拍卖家的声音。

他认为很多人对艺术品本身的理解太多了。把艺术品作为投资和投机的生意和商品交易,虽然没有厚度,但艺术品市场的发展至今已有三四十年,应该对艺术有最低的认同。在拍卖场,不能把注意力放在某张照片的拍卖价格上。唯一的数字是标准,应该更加关心艺术品背后的社会价值和艺术价值。

另外,在艺术品保险方面,很多人已经开始意识到其重要性,但在现在的国内情况下,很多机构还是充分的。李阳回答说,在国内艺术品行业,保险主要面向展览领域,特别是在一些大型美术馆和展览机构展览长的活动中,展览品从运输到展览期间,作品结算回来投保。

在整个过程中,艺术品保险主要保险公司发生火灾、水灾、爆炸等事故,运输中再次发生的纸箱裂缝、集装箱疏散损坏、冲击等人为交通事故,但空气污染、温度不合适、紫外线照明引起的变黄变色等自然劣化不在保险范围内。就艺术保险而言,国内一些正规机构正在实现,但在拍卖领域,虽然这种临时预展出乎意料,但专业机构建议不要尊重艺术保险。于飞认为,在拍卖预展中,艺术品保险一般是为了整个展览而获得保险,而不是分别拍摄。

这种现象归根结底是由于艺术品评价体系的不完善,保险业、金融业无法与美术品深度融合的仅次于障碍。目前,我们看到块链、大数据的发展开始转移到艺术品领域,应用于落地,融合具有公信力的专家机构,不可能逐渐解决问题。

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